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巴黎在看自己。在商店里那些陈列明信片的架子上，巴黎在自己的图片中辨认着自己，它不大认得出自己。旅游者们在一张一张地挑选那些白边的照片。他们有自己的审美标准，或是根据收信人的爱好行事。巴黎从这些人的肩膀上探过头去，撇了撇嘴。 不过，自己能到处传播，被复制，被传之久远，看到出现了一个永恒的生命－虽然它觉得那不是它自己的生命，巴黎毕竟还是有点沾沾自喜。

书摘

水光

这是池塘里的水，泉眼里的水；这是星期三下午的水。五月初的阳光把孩子们赶下水去游泳；他们渴得喘不过气来，乐得喘不过气来，把自行车或足球往地上一扔，就俯下身子低头去喝水。或者，他们用双手把水捧起来，让光洁透明的水从手指缝里流出溅到地上－不过，为了不陷到泥潭里，不把自己浇湿，他们的两脚总是分开的。这种喝水的方式也总有不方便之处：多少带些泥浆的水，会让人觉得更渴。

圣叙利皮斯广场上那些庄严呆板的神甫像，由狮子护着。这些神甫像又把水流变成了一种冰冷淡的雕刻品，人们不太敢把手伸到池子里去。王宫里，喷泉力量大，喷出的水像烟花，震耳欲聋。不过，小广场上，人行道上，也有一些小喷水池，闲逛的人把上衣放在旁边的地上，可以撸起袖子在那里洗手。

水的巴黎沉闷，喷水的时候常常显得很有气势，显得粗暴，但它很快就恢复常态，变得温和，以便起镇静和保护作用。大量雾蒙蒙的白色水汽，迎着受了惊的热浪飞舞。城市有空地，可以为自己打造一些宜人的驻留之处，搞些样子专横的喷水塑像，或是一些奇形怪状的路边小建筑、丰满的女像柱、帆船游荡其间的人工湖。一切都映在水面上，一切都变得清凉，成为缩影，显得淡泊。

在台阶的顶端

名字、涂鸦、墙和字

黄昏·公园椅

下水道口的粗麻布

后视镜里的风景

喜悦

街头小店

篷布下的秋天

理想商人

奥斯曼的圣诞节

栏杆游戏

公墓里的疯女人 - - - - - -

阁楼上面

寂静的木偶剧场

……”

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巴黎在看自己。在商店里那些陈列明信片的架子上，巴黎在自己的图片中辨认着自己，它不大认得出自己，这让它觉得很有意思，也让它感到吃惊。旅游者们在一张一张地挑选那些白边的照片。他们有自己的审美标准，或是根据收信人的爱好——两者常常相同——选好了，就长长地出一口气，表示满意。“就是这张啦，把这张寄给雅克利娜就很好”；要不就是用德克萨斯口音说出来的一个和这个名字类似的名字。巴黎从这些人的肩膀上探过头去，撇了撇嘴。不过，自己能被到处传播，被复制，被传之久远，看到出现了一个永恒的生命——虽然它觉得那不是它自己的生命，巴黎毕竟还是有些沾沾自喜。

底片上那种拘谨、僵硬、有时因过于考究而在艺术上显得很拙劣的样子，倒会使巴黎觉得有趣。最使它感到不舒服的，是那些自以为窃得了它些许灵魂的照片：垃圾满箱的街区里的民众，头戴鸭舌帽、在楼梯上玩得过于起劲的孩子——这些孩子怎么可能把照相人的镜头完全置诸脑后呢？再有就是那些拍下塞纳河畔情侣的黑白照片。

当然，这样看了看以后，巴黎更觉得自己和自己近似了。不过也就是差不多而已。仅仅是差不多，而巴黎并不喜欢这种差不多。这是一种关于巴黎的诗意的成见。巴黎不觉得自己富有诗意。巴黎看自己只是为了一笑，同时它觉得，谁的眼光也无法将它掌握，因为它是生动活泼的。巴黎将永远不是巴黎。

卖鞋子，一定要多，摆在金属制的简便货架上，或者优势就放在普通的白色鞋匣子里。夏天穿的凉鞋摊在阳光里，痞子被晒得软了，让人想把摆在那里的样品一把抓起来——不用担心店主会突然进来，他们和顾客一样都很从容；会钓鱼的商人都明白，不能过早地把鱼钩住，而应该让顾客觉得鱼在水里自由自在。

五月初的阳光把孩子们赶下水去游泳；他们渴的喘不过气来，乐的喘不过气来，把自行车或足球往地上一扔，就俯下身子低头去喝水。

“精选的牛肉”，“先尝后买”，‘埃罗山坡的佳酿’……所有这些手书的——有时几乎是按照书法写出来的——黑板，常常都是由一个恬不知耻的高手所拟。他用粉笔在上面写，好像要把所有那些过去过于放肆的反对意见和限制统统排斥掉；在这些词句——写的时候就已经想到，这些字很快就会消失，在很短的时间内就会被用抹布、沾了水的海绵擦掉——所表示的谦虚背后，那份狡诈、算计和傲慢，几乎是不加掩饰的。酒吧、小饭馆和小商店的这类写满了字的黑板，就这样肆无忌惮地盯着你看。这些黑板被稳稳当当地放在橱窗里，一动不动地跟你打招呼——不过哦，你可以猜测得到，在这些字句后面，有一只嘲讽的小眼睛在掂量、在怂恿。这勉强可以算是招牌，但绝不是广告：这只是一种方式，自荐而不失面子，吹嘘自己的魅力而又无需撩起裙子。

“我这里的东西很好，但如果不合你口味，那就请你到别家看看！”在这些用粉笔写的东西里，真正需要破解的就是这样的信息。形式的脆弱和内容的无理混在了一起，为的是让你产生一种机不可失的感觉。你几乎觉得受到了蔑视，继而感到惊讶，惊讶于自己被选中的事实，而并非是应为受到了好的招待。这样的黑板，狡猾的很。

生存的焦虑，人过留名的病态愿望。巴黎之所以成为巴黎，靠的也是这一切，包括风化了的斑驳的灰泥层，而在涂鸦和告示牌下面，是一些永远留在了湿润的石头芯儿里的模糊印记。白色的污物，黑色的血，字母和子句。

他们相处得很好，款款自在，无拘无束，也享受静静地休息，这真有意思。下午就这样过去了，该带孩子回家了，我要乘火车去第戎。他们彼此甚至没有交换姓名。那两张椅子还在那里。它们的影子拖得更长了。天气晴朗。

编辑推荐

这是一本关于巴黎的摄影图册。这里没有一般人所理解的巴黎——香榭丽舍的露天咖啡馆、艾菲尔铁塔下的游客、塞纳河畔的艺术家，卢浮宫里的珍藏和左岸的前卫，因为持有摄像机的那个人，不认为那些东西代表了纯粹的巴黎——那只是表面，真正的巴黎——那个看着以莫名其妙的理由或者仅仅是追求时髦而为她颠倒的人们浅笑着的巴黎，倒在这本书的各种瞬间即逝的镜头里时隐时现。

书籍介绍

巴黎在看自己。在商店里那些陈列明信片的架子上，巴黎在自己的图片中辨认着自己，它不大认得出自己。旅游者们在一张一张地挑选那些白边的照片。他们有自己的审美标准，或是根据收信人的爱好行事。巴黎从这些人的肩膀上探过头去，撇了撇嘴。 不过，自己能到处传播，被复制，被传之久远，看到出现了一个永恒的生命－虽然它觉得那不是它自己的生命，巴黎毕竟还是有点沾沾自喜。

书摘

水光

这是池塘里的水，泉眼里的水；这是星期三下午的水。五月初的阳光把孩子们赶下水去游泳；他们渴得喘不过气来，乐得喘不过气来，把自行车或足球往地上一扔，就俯下身子低头去喝水。或者，他们用双手把水捧起来，让光洁透明的水从手指缝里流出溅到地上－不过，为了不陷到泥潭里，不把自己浇湿，他们的两脚总是分开的。这种喝水的方式也总有不方便之处：多少带些泥浆的水，会让人觉得更渴。

圣叙利皮斯广场上那些庄严呆板的神甫像，由狮子护着。这些神甫像又把水流变成了一种冰冷淡的雕刻品，人们不太敢把手伸到池子里去。王宫里，喷泉力量大，喷出的水像烟花，震耳欲聋。不过，小广场上，人行道上，也有一些小喷水池，闲逛的人把上衣放在旁边的地上，可以撸起袖子在那里洗手。

水的巴黎沉闷，喷水的时候常常显得很有气势，显得粗暴，但它很快就恢复常态，变得温和，以便起镇静和保护作用。大量雾蒙蒙的白色水汽，迎着受了惊的热浪飞舞。城市有空地，可以为自己打造一些宜人的驻留之处，搞些样子专横的喷水塑像，或是一些奇形怪状的路边小建筑、丰满的女像柱、帆船游荡其间的人工湖。一切都映在水面上，一切都变得清凉，成为缩影，显得淡泊。