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盒式相机，一个能留住人生瞬间影像的爱克发老相机，就像童话里的“魔盒”，闪现在各个场景，呈现格拉斯不同阶段的历史图片。“玛丽，咔嚓一下”，《盒式相机》中的父亲总是这样说，对准柏林战后被炸飞一半的房子，对准家庭聚会啃光的骨头，对准橡皮擦过的碎屑……在格拉斯自传三部曲之二《盒式相机》中，格拉斯借助局外人的视角，将相机作为回忆辅助手段，记叙了一位年过八旬的老父亲在意识到自己的年迈后，召唤出自不同婚姻、在世界各个角落生活的八位子女，在自己缺席的情况下，让他们各自讲述对童年和成长的记忆，描述他们眼中的父亲，回顾在这个“拼凑起来的家庭里”的生活经历，展现了格拉斯从六十年代初一直到九十年代末的写作轨迹、个人情感与家庭生活，可以看做是一本用文字组成的格拉斯的“家庭相册”，一部向岁月与亲人致敬之作，

本书收录了格拉斯亲笔绘画四十六幅。

译序

章 幸存的

第二章 不用闪光灯

第三章 以奇迹的方式

第四章 乱七八糟

第五章 希望

第六章 回溯

第七章 快照

第八章 劣迹

第九章 从天而降

　　君特·格拉斯，1927年生于但泽。作家、雕塑家、画家。文学创作涉及小说、诗歌、随笔，1999年获诺贝尔文学奖，瑞典文学院称其以“嬉戏般的黑色寓言揭露了被历史遗忘的面孔”。其语言之新颖，想象之丰富，手法之独特使他在当代世界文学中占有一定地位，获奖无数。

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　　章

　　幸存的

　　曾经有一位父亲，因为上了年纪，他把几个儿女叫到一起，四个，五个，六个，总共有八个，在较长时间的犹豫之后，他们总算满足了父亲的愿望。这会儿，他们刚围着桌子坐下就聊了起来：每个人都是只说自己的事，凌乱混杂，虽然都是父亲想出来的，而且是用他自己的话，但毕竟是每个人各持己见，尽管满怀挚爱，却都不愿意对父亲手下留情。他们还开玩笑地讨论谁该先开始说。

　　先出世的是一对双卵的孪生子，在这里，一个叫帕特里克，小名帕特，另一个叫格奥尔格，小名约尔什，当然这并不是他们的真实名字。接下来是一个姑娘，当时可让做父母的那个高兴啊，现在大家都叫她拉拉。在能买到避孕药、安排避孕和计划生育之前，这三个小孩儿就已经来到了我们这个人口过于稠密的世界。不请自来的还有一位，他就像是随性而致的礼物，名字本来应该叫塔道斯，可是围坐在桌边的人都叫他塔德尔：“不要说傻话，塔德尔！”——“不要踩着自己的鞋带，塔德尔！”——“开始吧，塔德尔，再来一段你的《鲁迪不知所措》……”

　　这些儿女，尽管都已经成年，为工作和家庭而劳碌，但是说起话来，就好像是要通过语言再回到从前，就好像要让那些朦朦胧胧仅有大致轮廓的事情变得触手可及，就好像时间不会流逝，就好像童年从未结束。

　　从桌子这边朝窗外望去，可以看见连通易北河与特拉维河的这条运河两岸的丘陵景色，杂交的老白杨树就像是镶嵌在运河的两边，因为这些树的异域色彩太浓，官方决定不久就要把他们全部砍掉。

　　汤罐里是热气腾腾的一锅烩，一碗红豆汤，再加上小羊排，父亲先用小火炖，后还放了墨角兰来调味。从前也总是这样：父亲很喜欢给大家做饭。他把自己对于叙事多样化的爱好称作热心关照。他用大小正合适的长柄勺舀满了一盘又一盘，每一次都还要加上一句他的格言，比如：“《圣经》里的以扫，就是为了一碗红豆汤，放弃了长子的名分。”吃完了饭，他就要退场，要么是钻进工作室，让时光倒转，要么就坐在院子里的长凳上，与他的妻子在一起。

　　室外已是春天。室内还开着暖气。一勺一勺舀完红豆汤后，兄弟姊妹几个可以选择瓶装啤酒或者纯苹果汁。拉拉带来了一些照片，她试着把照片整理排序。还缺了一点儿什么，格奥尔格，大家都管他叫约尔什，由于职业原因，他负责此事，因为父亲坚持要录音，他把台式麦克风放到合适的地方，让人说话试了几次，后终于表示满意。从现在起，孩子们开始说话了。

　　帕特，你先说！你是老大。

　　你比约尔什足足早生了十分钟。

　　得了吧，那又怎么样！很长一段时间只有我们俩。要是依了我，四个就足够了，也没有人问过，我们有没有兴趣，两个，三个，接着变成了四个。就连我们这对双胞胎，时不时地也觉得自己是多余的。

　　拉拉，你后来比谁都猴急着想要的是一只小狗，肯定是想，你这个宝贝女儿就是小的了吧。

　　很多年里，我一直是小的。尽管有时候除了想要一只小狗，我也很想要一个小妹妹。情况也就是这样，因为咱妈和咱爸之间几乎就没啥事了，假设一下，咱爸也想另找一个女的，就像咱妈另找了一个男的那样。

　　因为他和他的新女人想做一些共同想做的事，而且两人都认为可以放弃避孕药，结果就有了你，又是一个姑娘，你其实是和父亲的母亲同名，不过，在这里，却希望作为蕾娜来说话。

　　没事儿，不用急。你们几个先说吧。我可以等。这我学过。到时候我会登台的。

　　我们不的不接受一个小妹妹的时候。帕特和约尔什差不多十六岁，我十三岁，塔德尔大概九岁。

　　而且还接受了你妈，她还带着孩子，是两个女孩……

　　但是，咱爸安不下心来，他离开了他的新女人，可是却又不知道，带着他刚刚开始写的、总带在身边的那本书，到哪儿去安营扎寨，为了能够用他的奥里维蒂打字机继续写下去。

　　在寻找的过程中，又有一个女人给他添了一个姑娘……

　　我们可爱的娜娜。

　　可惜，我们很迟很迟才见到了她。

　　国王小的公主……

　　你们就取笑吧！不过，去掉我的真名，我现在就叫玩具娃娃的名字，我爸爸过去写过一首很长的儿童诗，写的是玩具娃娃的日常生活，诗的开头是……

　　不管怎么说，你始终是小的。父亲很快就在另外一个女人那里终于安下了心。她给你们带来了两个小子，都比塔德尔要小，现在他们就叫雅斯佩尔和保尔，这是帕特和我随意给他们起的名字。

　　你们也不想问问，这两个名字是不是合适他们俩？

　　还行吧。

　　反正我们根本就不叫这两个名字……

　　……就像你们也不叫那些名字一样。

　　你们俩比蕾娜稍大一点儿，比娜娜大很多，但是，从那时起，以家庭的方式，我们就成了一家人，从此也就有了八个孩子，瞧瞧这些照片，我是专门带来的，单个照的，混在一起照的，瞧这张，是很久以后照的，所有的人都在上面……

　　……我们一点儿一点儿地长大，这是我，那是约尔什，一会儿短发，一会儿长发，这张照片上，正在做怪脸……

　　……我正无聊得在那儿装腔作势。

　　这张照片上，蕾娜正和她的那只豚鼠亲热呢……

　　瞧那儿，塔德尔散着鞋带，正在房子前面……

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有时候她说：“就是这样，孩子们，如果是幸存的。跟这儿待着，但就是不太对劲。”

编辑推荐

　　君特·格拉斯当之无愧是二十世纪下半叶*重要的德国作家。他的《铁皮鼓》(1959)、《猫与鼠》(1961)、《狗年月》(1963)、《比目鱼》(1977)《母鼠》(1986)、《我的世纪》(1999)等小说是德国当代文学重要的组成部分，这些作品不仅在德国脍炙人口，而且被翻译成数十种语言出版。格拉斯获得过众多文学奖项，包括四七社奖、托马斯?曼奖、毕希纳奖、德国书业和平奖、法国**图书奖、意大利蒙德罗国际文学奖、西班牙阿斯图里亚斯王子奖、诺贝尔文学奖等。他具有很强的政治责任感，数十年来一直积极参与德国政治，对德国时政直抒己见，甚至多次为社民党竞选活动四处演讲。格拉斯还是一位技法娴熟、富于创新精神的画家和雕塑家，早年在杜塞尔多夫艺术学院接受过雕塑与绘画专业训练，写作之余创作了大量雕塑与绘画作品。年逾八旬的格拉斯的一生，无疑是极其丰富和充实的，人们自然期待着他的自传或者回忆录的问世。如果说，格拉斯的许多小说都是以自己的个人经历为背景虚构创作的，那么，他的三部自传性的作品《剥洋葱》、《盒式相机》、《格林的词语》则运用了许多虚构文学的表现手法，向世人展现了作家藏在“一页又一页纸之间”（格拉斯语）和“一本又一本书之间”（格拉斯语）的生活经历。

书摘插图

书籍介绍

盒式相机，一个能留住人生瞬间影像的爱克发老相机，就像童话里的“魔盒”，闪现在各个场景，呈现格拉斯不同阶段的历史图片。“玛丽，咔嚓一下”，《盒式相机》中的父亲总是这样说，对准柏林战后被炸飞一半的房子，对准家庭聚会啃光的骨头，对准橡皮擦过的碎屑…2008年在德国出版的《盒式相机》是格拉斯对自己1960年代以后生活的梳理和回忆，与《剥洋葱》和《格林的词语》构成自己完整的自传性作品系列。在《盒式相机》中，格拉斯借助局外人的视角，将相机作为回忆辅助手段，记叙了一位年过八旬的老父亲在意识到自己的年迈后，召唤出自不同婚姻、在世界各个角落生活的八位子女，在自己缺席的情况下，让他们各自讲述自己对童年和成长的记忆，描述他们眼中的父亲，回顾自己在这个“拼凑起来的家庭里”的生活经历，展现了格拉斯从六十年代初一直到九十年代末的生活轨迹、个人情感与家庭生活，可以看作是一本用文字组成的格拉斯的“家庭相册”。