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若热·亚马多编著的《弗洛尔和她的两个丈夫》讲述了，迷人又任性的瓦迪尼奥在狂欢节上猝然离世。这位臭名昭著的赌徒曾令他那娇艳可人的妻子弗洛尔饱受苦楚，如今，这位寡妇只把心思放在美食学校上。弗洛尔终于被与瓦迪尼奥截然相反的药剂师吸引，可结婚后，她却时时梦到死去的丈夫。 晚上，瓦迪尼奥出现在她的床边，欲望不减，来履行他的婚姻权利……

章

第二章

第三章

第四章

第五章

译后记

若热·亚马多，(Jorge Amado，1912-2001)，巴西 作家，巴西文学院终身院士，曾获诺贝尔文学奖提名。他在近七十年的文学生涯中创作了三十多部长篇和短篇小说，以及诗歌、散文，多以现实主义笔法展示时代变迁，绘就一幅幅巴西社会风俗画卷，被誉为巴西的国民作家。作品被译成数十种文字，在世界各地出版。

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2 狂欢队伍甚至整条街都沸反盈天。周围有人在乱跑。正在狂欢的人们一下子乱了套。 有甚者，声名狼藉的阿内特——一个浪漫而又歇斯底里的年轻 ——竟利用这样一个大好机会犯起精神病来。只见她低声尖叫了几下，看样子马上就要昏迷过去。她的这一切都是表演给一副娇态的卡尔利尼奥斯·马斯卡伦尼亚斯看的。这位性格狂躁、动不动就犯精神病的女人对马斯卡伦尼亚斯一往情深——她自己说她过于敏感，每当马斯卡伦尼亚斯弹奏起四弦琴时，她就犹如一只母猫浑身战栗。现在四弦琴不响了，毫无用处地倒悬在这位艺术家的手里，仿佛是瓦迪尼奥把它 弹出的乐声带到另一个世界去了。

     人们从四面八方跑来。消息很快便在附近流传开了，接着又扩散到了圣佩德罗、塞特大街和坎波格兰德，招来了一大批好奇的人。尸体周围站着一小圈人，你推我搡，议论纷纷。一位住在索德雷街的大夫被请来了。一名交通警察掏出哨子，使劲地吹个不停，仿佛是向全城包括整个狂欢队伍宣告，瓦迪尼奥死了。

     “真的，的确是瓦迪尼奥，可怜的家伙！”一个戴着用袜子做成的假面具、模样十分古怪的人证实说。狂欢的兴头随之消失了。所有的人都认出了瓦迪尼奥：他那副兴高采烈的神情，参差不齐的髭须，游手好闲的高傲劲头，早已为众人熟识，尤其在那些人们喝酒、赌博和开心取乐的场所，他 是一个备受欢迎的人物，何况这里离他的家又这么近，没有谁认不出他来。

     另一个戴着很大的熊头假面具、身穿粗布衣服的人挤过水泄不通的街道，来到尸体跟前。他摘下假面具，露出悲伤的面孔、无精打采的髭须和光秃秃的头顶，低声说道： “瓦迪尼奥，我的好兄弟，这究竟是怎么回事？” “他出了什么事？是怎么死的？”人们互相询问。有人回答说“是喝酒喝的”，便对如此意想不到的死亡做出了一种过于简单的解释。一位背都驼了的老太婆停了下来，瞥了死人一眼，问： “他还只是个小伙子，怎么年纪轻轻的就死了呢？” 就在提问声和回答声交织在一起的时候，医生把耳朵贴在瓦迪尼奥的胸前，明知无用，还是 又听了一次。

     “他当时正在跳桑巴舞，可起劲了，没有对任何人讲一句话，身子一歪，倒在地上就真的死了。”他四个朋友中的一个解释说。此时他的醉意已经 消失，头脑突然变得清醒，而且万分激动。他的身上胡乱地穿着巴伊亚州女人的服装，脸上涂着大红的颜色，眼底下用烧焦的软木描上了深深的黑眼圈。

     人们不应对这五个小伙子化装成巴伊亚州女人一事疑神疑鬼，他们个个都是十足的男子汉。他们所以化装成巴伊亚州女人，是为了 好地嬉戏、逗笑和恶作剧，而不是因为他们偏爱女性化，有什么令人怀疑的怪癖。瓦迪尼奥穿着一条浆洗过的白裙子，裤裆处系着一块粗大的木薯，每走一步都要撩开裙子，把那个奇特而猥琐的东西显露出来，使得女人们不得不捂着脸暗自发笑，为想入非非而感到害羞。现在，木薯被甩在一边，悬在瓦迪尼奥露出来的大腿上，已经不能再使任何人发笑了。他四位朋友中的一个走过来，从瓦迪尼奥的腰上解下了木薯。即使如此，死者的模样也依然很不体面，很不庄重。他是在参加狂欢节时死去的，胸前没有被 击中或被刀砍开而流出来的鲜血，使他化装过的容貌有所改变。

     弗洛尔太太几乎是和警察同时赶到的。诺尔玛太太理所当然地走在她的前面，嘴里不停地喊叫着为她开路。她由热心的女伴们搀扶着，刚在街角露面，所有人便立刻猜到了她就是死者的遗孀，因为她边走边喘着长气，痛苦地呻吟着，丝毫不想抑制自己的泪水， 失声大哭起来。此外，她身着一件相当旧的、只有在家里打扫卫生时才穿的便服，脚下是一双拖鞋，而且还没有梳头。尽管如此，她也是漂亮的，令人看着心情舒畅：小巧玲珑，丰盈而又不显得肥胖，皮肤微黑，光滑的头发黑得发青，双眸脉脉传情，厚厚的嘴唇微启，牙齿整齐而洁白。“令人馋涎欲滴。”瓦迪尼奥在充满柔情的日子里常常这样夸奖弗洛尔。

    这种时日也许极少，却是令人无法忘怀的。谁知道呢，也许因为弗洛尔太太是烹 师，所以瓦迪尼奥就在这些田园诗般的日子里把她称作“我的玉米蜜饼，我的香喷喷的夹馅炸糕，我的油炸肥笋鸡”。把弗洛尔太太比喻成这些美味食品，恰好使人正确地认识到她的迷人之处：弗洛尔太太生性娴静而温顺，身上隐藏着某种令人动情的魅力。瓦迪尼奥十分了解自己的妻子：那种因胆怯而受到抑制的渴望，那种深藏在心底的情欲。一上床，瓦迪尼奥就会把它们激发出来，使其变得十分强烈直至无法抑制。当瓦迪尼奥兴致勃勃的时候，没有任何一个男人能比他 加令人陶醉，没有任何一个女人能够不为之动心。弗洛尔太太从来不能抗拒他的魅力，即使在她 近满怀愤慨和暴怒的时候也依然如此。她曾多次怨恨过瓦迪尼奥，后悔当初把自己的命运与这样一个放荡不羁的人联系在了一起。

     然而，在痛不欲生地向死得很不是时候的瓦迪尼奥走去的时候，弗洛尔太太已经昏昏沉沉，脑子里空空荡荡，什么也回想不起来了。她既想不起那些充满柔情的合欢时刻，也想不起那些万分痛苦、异常孤独的可怕日子，仿佛丈夫一死，他身上的所有缺点便已全部消失，或是在“他匆匆地路经这个愁泉泪谷时”，他本来就不存在这些缺点。P6-9

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战斗形势急转直下。魔鬼埃舒被八方包围，无路可走。附体鬼魂回到他的浅浅的坟茔里，回到他的脸颊棺材里。再见了。瓦迪尼奥，永远不能重逢了。

这时候,一个人从空中穿过，冲开防守得固若金汤的道路，战胜了距离与虚伪——一个摆脱了所有羁绊的自由思想：弗洛尔太太，赤身露体的弗洛尔太太。在最后的时刻，当魔鬼埃舒在山上滚作一团、一位诗人正在为瓦迪尼奥撰写碑文的时刻，她交换的呻吟声盖过了战争女神央桑死亡的呼喊。

地上燃起了篝火，人们烧毁了谎言的时代。

在为亡夫守灵时，她的目光跟现在完全一样。不论当时接受吊唁还是现在接受庆贺，她的眼神都毫无二致，遥远、深沉，望着时间以外的某个去处，似乎对周固同情的泪水或者欢乐的笑声都无动于衷，心中只有孤寂。维瓦尔多先生终于明了，她的美丽来自她本身，而她对本身的美丽又难以估量。

尘世不是什么愁泉泪谷，而是他摇唇鼓舌、诱人上当、欺诈蒙哄和作孽犯罪的舞台。当然，他也有难过和慌乱的时候，也会身陷困境，极度苦恼，承受突然的打击：需要偿还所欠的债务，需要说服为自己的借据作保的证人，必须兑现的许诺，无法推迟的期限，起诉书和律师事务所，银行和高利贷者，阴沉的面孔，朋友们的规避，更不用说弗洛尔太太的身心所承受的痛苦了。吉萨太太用蹩脚的葡萄牙语

露天演出重新征服了夤夜和街道，继续向黎明挺进。或多或少都已有些醉意的夜游神们增强了合唱的声势。守夜人巡查至此也停下了脚步，边听边热烈鼓掌。卡祖扎·富尼尔预料中的酒瓶出现了。演出的节目丰富多彩。瓦迪尼奥和卡因米唱了歌，任内尔·奥古斯特唱了歌，瓦尔特尔用深厚低音唱了歌，守夜人也唱了，他的梦想是能在电台演唱。整个街道都在为弗洛尔举办的露天演出中唱了歌。弗洛尔俯身在高高的窗台上，穿着一件带有花边的百褶裙，身上披着银色的月光。下边，瓦迪尼奥温文尔雅，神态潇洒，手里拿着那枝紫红得近乎发黑的玫瑰花，他的心上人送给他的玫瑰花。

从新婚之夜弗洛尔太太流下最初的几行泪水算起，到狂欢节星期天那个令人悲哀的上午——正在化了装和戴着假面具的狂欢人群中跳着桑巴舞的瓦迪尼奥突然倒在地上死去了——又流下泪水为止，屈指数，已整整七年了。吉萨太太讲话总是句句斟酌，力求准确。当看到瓦迪尼奥躺倒在七月二日广场上无可挽回地永远死去了的时候，她曾准确地指出：作为瓦迪尼奥的妻子，七年来弗洛尔一直在为自己的轻微过失以及丈夫的沉重过失而伤心落泪，至今她的泪水也还没有流完。这是羞愧与苦难的泪水，是痛心和耻辱的泪水。

尤其是在夜晚，她流的泪水最多。瓦迪尼奥离家不归的那些夜晚，她彻夜不眠地等候着，时间过得真慢，仿佛曙光总也不肯光顾这苦难的地狱。有时候，雨点落在房顶上，淅淅沥沥宛如唱起了催眠曲。阵阵凉意使她渴望能和丈夫紧紧地搂在一起：他那毛茸茸的胸膛会给她以温暖，他那强有力的拥抱能驱走寒意。弗洛尔太太辗转反侧，无法入睡。她希望丈夫能守在自己的身边，而丈夫却把她一个人丢在家里，为此她感到万分悲伤。弗洛尔太太打着寒噤，伤心地躺在床上，陪伴着她的只有苦恼和孤独。

是的，远处的乐曲声，因为在婚后的七年当中，在她焦急地等待的深夜里，瓦迪尼奥也曾像当年在阿尔沃斜地举办夜间露天演出那样，不止一次用大提琴、四弦琴、小提琴、横笛、小号和曼陀林组成的乐曲声把她从梦中唤醒过。就是在阿尔沃斜地那场演出之前，弗洛尔得知了她所钟情的人的真实面目：一贫如洗，放荡不羁，一个小小的政府公职人员，一个骗子、酒鬼和赌徒。

书籍介绍

◆狂欢节上死去的丈夫重回人世，守寡已久、终有归宿的弗洛尔，要如何在两个丈夫间做出抉择？

◆亦真亦幻间，探触人性本真

◆诙谐笑闹后，摹写爱情原态

迷人又任性的瓦迪尼奥在狂欢节上猝然离世。这位臭名昭著的赌徒曾令他那娇艳可人的妻子饱受苦楚，如今，这位寡妇只把心思放在美食学校上。守寡已久的弗洛尔终于被与瓦迪尼奥截然相反的药剂师吸引，可结婚后，她却时时梦到那位死去的丈夫。一天晚上，瓦迪尼奥出现在她的床边，欲望不减，来履行他的婚姻权利……