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本书通过对中国话剧舞台上莎士比亚戏剧演出进行科学化、系统化的梳理，突破前人或话剧戏曲兼重或侧重于戏曲莎演的研究局限，专以话剧莎演为研究对象，秉承莎氏戏剧文本与话剧表演手法相结合、学术研究与舞台实践相结合的宗旨，以时间为主线从社会、历史、经济、文化层面对莎剧演出进行横向分析纵向对比，厘清不同历史时段国人对莎士比亚及其戏剧接受态度与方式之异同，归纳演绎出话剧莎演政治性、民族性和艺术性特征，建构起中国话剧舞台上莎剧演出体系，拓展了中国莎学研究的广度和深度。

章莎士比亚与文明戏（1899～1918）：文化转译 001

节话剧在中国的肇始005

第二节莎士比亚初入中国008

第三节莎士比亚翻译家林纾012

第四节莎士比亚在文明戏舞台上的演出019

第二章莎士比亚与初期话剧（1919～1930）：文化模仿 031

节胡适与莎士比亚034

第二节田汉与莎士比亚044

第三节上海戏剧协社与1930年《威尼斯商人》演出051

第三章莎士比亚与战时话剧（1931～1948）：文化武器 059

节1937年上海业余实验剧团演出的《罗密欧与朱丽叶》062

第二节余上沅与国立剧校的莎剧演出070

第三节上海沦陷时期李健吾的莎士比亚戏剧改编084

第四节黄佐临与《乱世英雄》演出101

第四章莎士比亚与“十七年”话剧（1949～1966）：文化写实 111

节“十七年”期间的话剧与斯坦尼斯拉夫斯基体系115

第二节胡导与莎士比亚演出122

第三节张奇虹与1961版《罗密欧与朱丽叶》132

第五章莎士比亚与新时期话剧（1977～1989）：文化探索 141

节首届中国莎士比亚戏剧节146

第二节张奇虹的《威尼斯商人》演出152

第三节徐晓钟与1980版《马克白斯》164

第四节徐企平与莎士比亚戏剧演出178

第六章莎士比亚与多元化话剧（1990至现今）：文化改编 197

节1994年上海国际莎士比亚戏剧节204

第二节林兆华与莎士比亚戏剧演出209

第三节田沁鑫的莎士比亚话剧演出224

结语243

参考文献 250

孙艳娜，郑州轻工业大学教授，硕士生导师，中国莎士比亚研究分会会员。曾在德国德累斯顿工业大学攻读英国文学文化、美国文学文化、教育学硕士学位，后获得德累斯顿工业大学哲学博士。研究方向：英美文学、莎士比亚。发表的文章中“莎士比亚在中国话剧舞台上的接受与流变”被《新华文摘》大篇幅转载，“论文明戏对莎士比亚的文化转译”被《人大复印报刊资料·外国文学研究》全文转载，“中国文艺学理论转向下的莎士比亚话剧演出”获“田汉戏剧奖论文一等奖”；出版英文专著Shakespeare in China，独著《简明德语基础语法》，出版译著《莎士比亚的中国旅行：从晚清到21世纪》；主持的国家社科基金年度项目“莎士比亚在中国话剧舞台上的接受与流变研究”通过同行专家鉴定，鉴定意见为“良好”。

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前言

一部值得一读的莎士比亚中文话剧改编和演出史

程朝翔

这是一本好书，值得一读。

，作者对历史有宏观的把握，能够根据历史分期，说明莎士比亚的中文话剧改编和演出在不同时期的不同特点。作者按照文明戏、初期话剧、战时话剧、“十七年”话剧、新时期话剧、多元化话剧六个时期，将改编和演出归纳为文化转译、文化模仿、文化武器、文化写实、文化探索、文化改编六个不同的特点或者侧重点。这种历史观将作者的莎士比亚研究融入中国的语境，而不是作为舶来品游离于中国社会和文化之外。

第二，作者有鲜明的观点，而很多观点能点出莎士比亚所代表的跨文化交流的关键。例如，对于“中学为体，西学为用” 的批评，虽然是一带而过，但反映了作者的深层思考，即在“中学为体，西学为用”的框架下无法建立文化关联，而没有文化关联则使外来文化很难扎根。而“洋为中用”的莎士比亚戏剧改编则建立起了文化关联，因此可以持久。作者认为“洋为中用”的民族化改造拉近了莎剧与中国一般观众的距离，使莎剧在中国更能为一般大众所接受，“偶有伤及原著”也是末不是本。这种观点颇有见地，涉及文化接受的一个关键性问题。

在具体个案的分析中，作者有褒有贬，观点鲜明。对于作者认为不成功或者有问题的改编，提出了比较尖锐的批评。对于他人的研究成果，也有自己的看法。例如，个别国外专著，对中国的实际情况了解有限，但进行了相当主观的评价，反映了文化偏见。作者对此的批评既尖锐又恰如其分，显示出良好的学术判断力和鲜明的立场与态度。

第三，可能也是重要的，就是有丰富的一手材料。在每一个时期，作者都聚焦重要人物（改编者和导演）和重要作品，进行了细致全面的介绍和分析，使全书有血有肉、扎实有料。对于作品和人物（改编者和导演）的分析是全书精彩的部分。

对于一本好书来说，一手材料重要。只要有了扎实的一手材料，即使读者不同意作者的结论，也可以受到启发，产生出一些自己的想法......

书籍介绍

本书通过对中国话剧舞台上莎士比亚戏剧演出进行科学化、系统化的梳理，突破前人或话剧戏曲兼重或侧重于戏曲莎演的研究局限，专以话剧莎演为研究对象，秉承莎氏戏剧文本与话剧表演手法相结合、学术研究与舞台实践相结合的宗旨，弥补戏剧人士着重舞台而莎学专家讲究文本二者割裂之不足，以时间为主线从社会、历史、经济、文化层面对莎剧演出进行横向分析纵向对比，厘清不同历史时段国人对莎士比亚及其戏剧接受态度与方式之异同，归纳演绎出话剧莎演政治性、民族性和艺术性特征，建构起中国话剧舞台上莎剧演出体系，拓展了中国莎学研究的广度和深度，为中国当代话剧的发展提供理论支撑和实践借鉴。