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《伯里曼百手图册》内容简介：伯里曼先生十分重视一件只有极少数人关注到的事情——人手在艺术表现中占有重要地位。人手会随着年龄的增长而改变，因性别不同而呈现出不同的形态，也能反映出一个人的职业特点、健康状况，甚至表现出人的情绪。为了表现出一双独一无二的手的不同特征，捕捉其所表达的信息，艺术家必须了解手的组成、解剖、构造和功能。

要想寻求研究手的绘画参考书，没有比伯里曼先生这位已在纽约艺术学生联盟授课五十载的备受尊敬的艺术大师，所著之作更好的选择了。在这部著作中，大量文本配上插图，为读者清晰地描述了人手的不同角度和姿态，考量了手、腕骨、肌腱、手骨、手弓、血管和手掌的后视图，详尽地解读了皮肤表层之下的肌肉组织的运作过程。无论是初学者还是经验丰富的艺术家，读进入伯里曼百手图册》都会受益匪浅。

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乔治·B·伯里曼(1865～1943)，加拿大裔美国画家。伯里曼在纽约艺术学生联盟执教45年，是一位极富才华的讲师和导师。年轻时在巴黎布杂学院师从法国历史题材画家、雕刻家让-里奥·杰洛姐，之后又到古斯塔夫·布朗杰的身边学习。他一生的大多数年华都在纽约艺术学生联盟度过，其人体结构绘画教程被众多绘画爱好者奉为圣经。学生包括美国著名漫画家威尔·埃斯纳和诺曼·洛克威尔等。

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和画人体一样，画手时也有运动侧和非运动侧。角度最大的那一侧是运动侧，与之相对的则是非运动侧。

当手向下反转（旋前）并且被拉向身体时，拇指侧就是运动侧，而小指侧则是非运动侧。非运动侧与手臂成直线，而拇指侧与手臂几乎成直角。

非运动侧的构图线从手臂开始，一直向下延伸至小指的根部。而运动侧的构图线则是沿着手臂一直向下延伸至手腕的拇指根部，从那里向外到达中间关节，这个部分是手掌最宽的部位；构图线接着到达食指的掌指关节，然后是中指的掌指关节，最后在小指处与非运动线连接起来。

当手依然旋前，但是远离身体时，拇指侧就变成非运动侧，并且与手臂成直线，而小指与手臂几乎成直角。于是非运动侧的构图线直接向下延伸至拇指的中间关节，而运动侧的线条则延伸至手腕的小指侧，然后到达第一关节等等，依此类推。

这些构图线总共是六条。当手掌向上翻转的时候，这个总数仍是不变的，但是这些线会随着手被拉近或者拉远而改变位置。它们将手指排列开来，并且反映了手的运动状态和比例关系。

书籍介绍

《伯里曼百手图册》内容简介：伯里曼先生十分重视一件只有极少数人关注到的事情——人手在艺术表现中占有重要地位。人手会随着年龄的增长而改变，因性别不同而呈现出不同的形态，也能反映出一个人的职业特点、健康状况，甚至表现出人的情绪。为了表现出一双独一无二的手的不同特征，捕捉其所表达的信息，艺术家必须了解手的组成、解剖、构造和功能。

要想寻求研究手的绘画参考书，没有比伯里曼先生这位已在纽约艺术学生联盟授课五十载的备受尊敬的艺术大师，所著之作更好的选择了。在这部著作中，大量文本配上插图，为读者清晰地描述了人手的不同角度和姿态，考量了手、腕骨、肌腱、手骨、手弓、血管和手掌的后视图，详尽地解读了皮肤表层之下的肌肉组织的运作过程。无论是初学者还是经验丰富的艺术家，读进入伯里曼百手图册》都会受益匪浅。